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铮铮铁骨,翰墨铸情
双击自动滚屏 发布者:admin 发布时间:2014-12-8 15:40:24 阅读:622次 【字体:

铮铮铁骨,翰墨铸情

——赖少其艺术审美追求

陈濂波

如果要谈论二十世纪末的书画艺术,赖少其先生是绕不开的一个话题。赖少其先生不仅在版画界有着卓越贡献,而且在书法和国画艺术领域又有突出成就的一位艺术大师。

赖少其先生七十归故里,丙寅变法,晚年他将中国画与西画相糅合,创造出一批具有天才艺术水准作品,给国家和人民留下一大批精神财富。晚年的书画艺术作品更具有时代感,他那具有童真、稚朴,憨态可掬的、自由自在的、深厚、充意韵的作品看后让人折服。

我每次看到赖少其的书画艺术作品,我想是天才、智慧和功力加在一起形成了赖少其的艺术。

朱光潜先生认为:“人生本来就是一种较广义的艺术。每个人的生命史就是他自己的作品。”赖少其的生命史可以说就是一种艺术的杰作,他对艺术的向往和追求是毕生的。

一九一五年五月,赖少其生于广州普宁,十岁左右移家陆丰,潮汕的木雕、石雕,剪纸等是赖少其的艺术启蒙。中学时代受到当地姓彭的美术老师的启蒙。童年时期赖少其就生活在陆丰这座革命的大熔炉中,不但目睹了蓬勃的农民运动,还接受了小学老师地下党员李天海的教育,知道苏联“十月份革命”,马克思和列宁;知道了鲁迅、郭沫若。同时;赖少其又能跟当地名门出身,古典文学功底深厚的老师张伯封学习古文和诗词。赖少其说:“进步思想是受李天海老师的影响,文学根底是张伯封先生所培育,赖少其把自己的艺术人生概括为两大方面:一是诗与时代的生活;二是版画与国画。革命思想和传统文化的双重影响左右了赖少其的一生。

赖少其是1958年反右时把他“贬”到了安徽这个地方,赖少其到皖后,这也许是“上帝”的特意安排,他注定要成为大艺术家,因安徽的“徽派文化”和 “新安画派”给赖少其以后的创作道路营造了良好的学习条件。学习中国画成功之路,大都是走的临摹历代名家名作,了解传统中国画的渊源关系。赖少其先生也不例外,他对历代名家作品也特别重视临摹,他曾经花了四个月的时间去临摹唐寅的《匡庐三峡图》、临摹戴本孝的山水画,《临程邃山居图》等,观赖少其所临以上大家作品,绝非浅尝辄止。每一局部细微用笔他都用放大镜观察到位。赖少其常常到黄山写生,其画山石,特别是画黄山的山石,宜于雄伟、壮美。他在给画布局上经常参用唐寅之法,后来因烦唐寅之法太繁密,于是又改习龚半千,他踏遍黄山所有的地方,寻找与唐寅、龚半千相合之图境而再去创作。

赖少其先生晚年山水画与花鸟画的变法并融入西洋“印象派”的画法,是与他学生时代就对西洋画审美特征分不开的。他十八岁那年考上了广州市立美术学校西画系,他在研究中国画几千年传统绘画艺术的同时,也接纳西方美术。在他认为真正的艺术是不分国界的,不象有些“艺术家”在那指责这是中国的,那是西方的,非要给它划清界线。赖少其则不然,不管是东方的还是西方的,只要对他有用,他便拿来吸收、融和,然后再形成了他个人强烈的艺术风格。

赖少其的艺术,不管是山水、花鸟,还是书法艺术,都是他一生的学养,见识技巧、功力再加上他的天赋等诸多条件下形成的。他的中国画是熟后生的,他追求一种返老生拙、古朴、厚的艺术境界。有些“艺术家”看到赖少其先生的艺术有些不可理喻,心想赖老怎么能“弄成这个样子”象三岁稚子在宣纸上胡涂乱抹,或认为赖少其先生“胡来一气”。他们很难理解其中的奥秘。

赖少其作品的厚重、稚朴、憨厚、黑、浓的审美意趣,让人观后拍案叫绝。形成赖少其这一艺术风格的原因是与他早年在震惊中外“皖南事变”中,被捕入狱有关,他尽非人间的痛苦,还有在上饶集中营里令人毛骨悚然的地狱生活,在狱中赖少其还“享受”了特殊“热情”地待遇——“站铁笼”,吊在铁刺木笼里的赖老受尽了痛苦煎熬。他人生种种磨砺是常人难以体会到的,所以晚年的赖老艺术变法到这样的境界也应该是我们能理解的。

解放后党安排赖少其任南京市委宣传部长,市文联主席等,后来赖老又至上海,当时在上海的黄宾虹举行九十华诞祝寿会,给黄宾虹出版画册,并推举黄先生为华东美协主席,此时赖少其为副主席兼党组书记。在这期间还兼上海画院筹委会主任,在上海一大批画家如潘天寿、林风眠、贺天健、吴湖、唐云,朱屺瞻、张石园、来楚生等都与赖少其结为好友。

正当赖少其在仕途和艺术方面一帆风顺的时候,他又受到史无前例的十年“文革”的迫害,被下放到上海郊区川沙县劳动,改造期间郭沫若出版百花诗集,让赖少其创作了百幅花卉以歌颂“百花齐放”之意,赖少其用三周时间去龙华花园,对花卉进行写生,并创作了七十余幅花卉。赖少其在这样的环境下还依然能静下心来对花卉进行真实写照,从此可以看出赖少其对艺术的追求,此时的精神是如此的超脱。朱光潜曾说:“美术不但使人超脱现实,还可以使人在现实界领悟天然之美,享受自在之乐,自然界有多少美致,人生有多少妙趣,在心浮气的人看,都忽略过去。经美术家一指点,美就确乎是美,妙就确乎是妙。”赖少其先生的艺术就是如此美妙。

大凡在绘画艺术有大成就的艺术家,他的书法艺术也是成就非常高的,如近代齐白石、黄宾虹、潘天寿,吴昌硕、陆俨少等等,他们的书法艺术成就都很高妙,赖少其先生的书法成就也是不可小觑的。他的书法在传统的基础上又形成了个人强烈风格,他追汉魏六朝,碑版墓志。汉简以及民间淳朴、野逸的造像书法,这种书法的灵动、天真、烂漫打动了赖少其先生的艺术审美情趣,后又取法清代金农、邓石如、伊秉绶的书法为其所用,最后醉心于金农“漆书”及金农手札书法。金农的书法个性强烈,学习金农的书家第一要良好的天赋、才情,第二要有胆识和深厚的综合修养,如果不具备以上的条件,是万万学不得的,可是也有一些没有自知之明的书家去学金农,最后是走入“野狐禅和江湖气”。赖少其先生心摹手追,穷本溯源,他化金农的方笔取劲利,转折处糅入圆浑笔意,形成自己的强烈面目,特别是他的榜书气势夺人眼目,细微之处也非常讲究。他的题画款书法轻松、随意,天真烂漫。

古人云;“书臻妙处其若画,画至佳时反似书。”“皴法当笔中有墨,墨中有笔,一如作书,笔笔有来由。”赖少其先生的画里有其书法的篆、隶笔意,行笔于纸上流走自然,急速于若行若草。

有的理论家对赖少其先生的艺术缺乏全面了解,以至说有人把赖先生抬得特别高,不太赞成。赖少其先生的艺术追求,不是一般的画家能理解,也不是一般的理论家能看懂,对于他们来说,赖氏艺术可能是“不足一论”。

赖少其的一生经受了许许多多的苦难,特别是在精神上对他一次次地折磨、摧残,解放前被国民党整治,建国后又受“文革”期间的迫害,使他的精神意志更加坚强,正是这样才使赖氏艺术风格更加奇崛、高古,赖少其的多才多艺,使得他的各色艺术之间互相渗透,晚年仍精神矍铄,笔耕不辍,其创作的作品用墨厚重,用色大胆浓艳而不甜俗,艺术作品散发出一种童心稚趣感。到了晚年形成他亦中亦西的赖氏风格,使他成为二十世纪最后一位“印象派”绘画大师。

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